O que Don Mclean quer dizer com "Os jogadores tentaram um passe para a frente, com o bobo na linha lateral de um elenco?

Quanto mais penso nisso, mais acredito que os "jogadores" foram os Stones, pois a música faz referências ao "quarteto" (Lennon lendo um livro sobre Marx não sendo apenas um trocadilho, mas também uma referência aos projetos literários do John), "Sargentos" e a "banda marchante", que tem que se referir aos Beatles. Aqui está o verso:

"Helter-Skelter num swelter de verão" (o Álbum Branco tinha saído) "os Byrds voaram para um abrigo de fallout, com 8 milhas de altura (o seu golpe psicadélico) e caindo rapidamente;"

"Eles aterraram sujos na relva" (fora de "justo", também conhecido como "território" - uma metáfora de basebol furtivo; quebrados e perturbados por problemas de drogas) "enquanto os Players" (Stones) "tentavam um passe para a frente" (álbuns progressivos que esperavam colocá-los no topo da pilha) "com o Jester" (Dylan) "à margem" (exílio auto-imposto) "num elenco" (ainda a recuperar do acidente de mota).

"O ar do intervalo era perfume doce" (fumaça do pote? Flower children) "while the Sergeants played a marching tune" ("Sgt. Pepper" album)

"We all got up to dance, but we never got the chance" (declínio e queda do Verão do Amor em Haight-Ashbury).

"The Players tried to take the field" (a produção dos Stones, que é mais equilibrada do que a dos Beatles); "a banda em marcha recusou-se a ceder" (os Beatles não iam cair sem lutar, lançando uma enchente de singles, o estranho seguimento do filme "Magical Mystery Tour" ao álbum, o trivial filme de animação "Yellow Submarine", e mais singles teaser que mais tarde iriam aparecer em & em "Let it Be");

"Lembras-te do que foi revelado no dia em que a música morreu?"(Ele - e nós - não tínhamos idéia de que algo aconteceria ao rock & roll na época em que aquele avião caiu num campo de IA, além da perda da vanguarda do exuberante pop adolescente feliz; mas poderia ter sido que o rock estava num curso destinado a fazê-lo perder sua inocência divertida e empurrar o envelope de letras, forma e até mesmo política - transformando-o de uma rebelião metafórica contra a cultura musical estópica de nossos pais para um instrumento de rebelião social real).

O verso seguinte refere-se às "Suas Majestades Satânicas" e "Que sangre" dos Stones com "Sympathy for the Devil", com o narrador furiosamente angustiado com o rock de direção escura - e possivelmente Altamont, embora eu não tenha certeza se a canção ou aquele verso foi escrito durante ou após McLean ter começado a trabalhar em "Tapestry", cuja resposta teria firmado aquela cronologia.

A rapariga que ele conheceu que cantou o blues (Janis Joplin), em vez de o tranquilizar "sorriu e virou as costas" (O.D.ed). A "loja sagrada onde" ele "tinha ouvido a música anos antes" tinha que ser a rádio AM do final dos anos 50; mas "o homem lá" (diretores de programas, DJs) "disse que a música não tocaria" (esse gênero não era mais popular - quem sabia que os velhos provariam ser um gênero popular?).

A sua referência à Trindade reservando-a para L.A. foi o seu triste reconhecimento de que o epicentro da música rock tinha arrumado as malas e se mudado para as torres da editora & gravadora de Hollywood. (Veja sua canção anterior "Magdalene Lane" do álbum "Tapestry").

Mas essa é a minha versão, baseada em minhas lembranças como fã de rock desde a infância até o fim da minha adolescência. Anos mais tarde, um mês depois dele, eu toquei a mesma série de concertos, e gostaria de tê-lo conhecido e lhe ter perguntado por uma cerveja ao redor da fogueira do pós-show; nosso anfitrião nunca deixou passar se eles tivessem discutido isso. De entrevistas recentes a jornais, agora que ele voltou a ser um indie, tenho a impressão de que ele está cansado de décadas de exegese erudita da letra - sem mencionar que lhe pediram para comentar inúmeras vezes - e ele prefere que isso permaneça um mistério.