Que idade tem a Terra em Teen Titans: O Contrato Judas?

No gibi original ela nasceu em 1968 e morreu em 1984, ela já tinha 15 anos quando se infiltrou nos Titãs para o Deathstroke, e teve seu 16º aniversário comemorado com a equipe. De notar que ela afirma ter trabalhado para outros antes do Deathstroke. O passado de Deathstroke com ela foi racionalizado, negado, aceite por ele como sua culpa, apresentado por ele (e outros) como um factor contribuinte, mas não a causa da sua psicopatia extrema.

De muitas maneiras, este enredo original é emblemático da enorme mudança prestes a ocorrer nas normas sociais que envolvem as relações íntimas entre homens adultos e raparigas jovens, tanto na realidade como na ficção. As constantes tentativas de manter algum do horror original da doença mental e da relação predatória de Tara Slade cria para controlá-la e dirigi-la, e a popularidade emergente de Slade como um anti-herói pode quase ser lido como o fim da revolução sexual, início da era da AIDS, entendendo a natureza do consentimento e a capacidade de realmente dá-lo sendo visto como uma função da idade e não da vontade. Não há como essa relação ter sido apresentada como realmente consensual depois de meados dos anos 80, independentemente das palavras ou ações de Tara, devido à sua idade jovem, lugar instável no mundo e dependência de pessoas que a usavam, mesmo que ela fosse retratada como sadia, mas maligna, consciente de si mesma, mas corrupta. O mundo era muito diferente.

P>Aven embora a relação seja jogada de perto ao longo da tentativa inicial de Slade Wilson de ser menos que um saco de lixo ao explicar a Gar o quão confusa Tara estava e que ele tinha que fazê-la pensar que eles estavam em uma relação para mantê-la na tarefa e de se virar contra ele, que durante muito tempo ultrapassou o que se passava em tempo real e permitiu que essa relação inicial fosse essencialmente ignorada por escritores e fãs de Deathstroke, a roda girou novamente e a situação foi agilizada, e enquanto a psicose de Tara se mantinha, Deathstroke possuía suas próprias ações deploráveis em retrospectiva. Ao longo dos anos e das tentativas de se abalar, o editorial da DC finalmente acabou por ser dono dele, imperfeitamente através das suas edições imperfeitas anti-herói.

O impacto de Tara/Slade na narrativa original pode ser sentido décadas mais tarde, já que The X-Men levantou a relação Tara/Slade quase intacta mesmo visualmente e colocou-a no lugar da situação Esme/Xorn(sorta Magneto, sorta Sublime), mas com Xorn rejeitando de facto a rapariga e ela virando-se contra ele, forçando-a a matá-lo. Esme é desenhado de forma a evocar um aspecto mais sexualizado e mais velho do que o seu aspecto "normal". A única maneira de um leitor não reconhecer essa influência provavelmente seria se o leitor lesse O Contrato de Judas quando foi publicado, e ainda estivesse lendo quadrinhos quando os X-Mens-Xrunfo deram seu chute. Esme e Tara são sociopatas que vêem o mundo através de óculos coloridos "eu", mas no final, Esme, apesar de muito mal e horrível, continua sendo a criança quebrada brincando de se vestir e fazendo birras, e Tara continua sendo uma criança quebrada que foi descartada por seu pai, seu país, seus chamados mentores ou parceiros. Ambas buscam o controle de suas vidas, ambas falham em alcançá-lo. Mas todas as tentativas de trazer Tara de volta também procuram curar seu eu fraturado, enquanto os retornos de Esme geralmente mostram que seu eu nunca foi fraturado, mas totalmente retorcido.

Também traz à tona uma questão de intenção autoral versus a adesão do público. Há 2 histórias em quadrinhos - a história no universo e a história de como a narrativa é desenvolvida no mundo real. Será o Deathstroke um sacana que teve relações sexuais com uma criança psicologicamente frágil que parecia ter idade suficiente para ser avô, será que ele era o mercenário usando uma ferramenta e controlando-a da única forma que podia, seria ele cúmplice da corrupção dela ou simplesmente tirando vantagem dela, o quanto, se é que alguma delas, reflete o núcleo Deathstroke em vez de uma necessidade narrativa? Você pode aceitar quem ele foi criado como, e ainda assim como a experiência narrativa dele, permitir que ele mude, cresça, se arrependa? Acho que sim, mas dizer isso não é popular. Quantas vezes você pode defender um personagem que você conheceu completamente formado e só aprendeu sobre sua primeira aparição e revisões subsequentes, e teve que escolher a narrativa através da linha que você acha que é a correta, e então tem que justificá-la para as pessoas que escolheram um caminho diferente? Em algum momento, você diz, eu conheço esse personagem - eu sei quem ele era, eu sei quem ele é, eu sei o que se encaixa e o que é um outlier e estou farto de justificá-lo.