Qual é o concerto de piano mais difícil de tocar?

O Terceiro Rach é extremamente difícil, mas torna-se uma espécie de cliché. Além disso, todos o estão tocando, incluindo (ou especialmente) estudantes do ensino médio. O Brahms Second também recebe este tratamento. Eu só digo isto para salientar que o que é tradicionalmente considerado difícil pode muitas vezes ser fortemente influenciado pelo público (embora, claro, não menos verdade).

Também deve ser mencionado que o Rach Third é menos um concerto e mais uma peça solo com algum acompanhamento. Os concertos mencionados abaixo são colaborativos até ao âmago, exigindo uma grande quantidade de desafios que exigem que o pianista seja o principal músico (sendo "musicalidade" um termo que os músicos usam frequentemente para se referir à capacidade de comunicar com outros músicos de forma não verbal ou através da própria música), para além dos desafios técnicos.

Aqui estão algumas alternativas (outros já sugeriram estas antes de mim, mas eu'vou mergulhar um pouco mais nelas).

Bartok's 1º é temido por causa da sua selvageria e complexidade rítmica. A parte do piano é implacável. As assinaturas de tempo ganharam't deixe de mudar. As orquestras odeiam-no. It'é quase impossível de coordenar. A Filarmónica de Nova Iorque cancelou a estreia porque não conseguiram aprendê-la a tempo. Segundo Andras Schiff, em um dos ensaios, os percussionistas protestaram, dizendo que a parte da percussão era impossível. O próprio Bartok (que iria estrear a peça como solista) subiu e mostrou-lhes como se faz. Basta ouvir alguns minutos disto. Veja se você pode até acompanhar. O contraponto é tão complexo; há tantas coisas acontecendo ao mesmo tempo, e a um ritmo maníaco também. Requer a máxima concentração.
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O Bartok 2nd também. Andras Schiff achou que era o mais difícil, chamando-lhe de "destruidor de dedos". Yefim Bronfman se machucou tocando-a várias vezes. Argerich ganhou' não o jogue. O primeiro e terceiro movimentos são brutais. E depois há'é o segundo movimento. Ouçam como é caótico. Os dedos têm de voar. As assinaturas de tempo continuam a mudar. Diferentes partes da orquestra tocam em ritmos diferentes. No entanto, todos devem estar totalmente juntos. Vejam o fogo da metralhadora neste clip.

Prokofiev's 2º por causa da sua cadência de mais de 10 minutos, esmagadora de alma, de resistência. A mais longa no repertório padrão. Também tem um scherzo notoriamente difícil que dura apenas 2,5 minutos ou mais, mas em que o pianista nunca pára de tocar a 16ª nota em nenhuma das mãos. Não para um único descanso. Estas notas têm de ser perfeitamente uniformes e em uníssono. Você pode'não esconder partes difíceis com o rubato. Cometa um erro e você'esteja fora de sincronia com a orquestra. Você pode'não use pedal. A clareza é essencial. Cada nota tem que ser articulada. Para produzir este efeito é muito cansativo. Requer dedos de enorme força e resistência. Veja isto.

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Então há naturalmente o número interminável de concertos atonais, o Schoenberg, o Penderecki, o Rautavaara's, etc.

E depois há aqueles que dizem Mozart ou o que quer que seja o mais difícil, sendo o argumento'é difícil tocar bem os seus concertos, porque você pode't esconder os seus erros. Isto é muito verdade - as suas decisões interpretativas têm aqui uma maior importância. Você pode'não falsificar Mozart. Pelo menos não para um ouvido erudito. Você'soará tão bem quanto o quão bom você é técnica e musicalmente. Alguns gostam de usar a abertura do Beethoven's Fourth para fazer este argumento. Esses acordes de abertura têm de ser tão perfeitamente equilibrados - esta tarefa assusta a vida de todo pianista. Mas para o público, isso não soa'não soa difícil. Bem, não deve't. Um tropo comum entre os músicos é que se ele'é bom, deve soar sem esforço.

No entanto, estes não são agradáveis à multidão, e eles não't soam tão impressionante, então ninguém se importa. Por exemplo, eu nunca me sentei durante um concerto no CSO onde não houvesse ovação de pé. Não importa quão boa ou terrível fosse a orquestra ou o solista. Excepto duas vezes. Uma vez foi quando alguém tocou o concerto para piano de Schoenberg. A outra vez foi o Concerto de Violino de Schoenberg. LOL. Didn'nem sequer aplaudiu o tempo suficiente para eles voltarem ao palco para um segundo arco.

Para mim, todos eles são obras-primas, especialmente os concertos de Bartok. Nada faz o piano soar como o Bartok. :)

PS para Andrew Hudson, Sorabji, Alkan, etc., são mencionados sempre que surge "dificuldade", mas acho que faz menos sentido mencioná-los quando se trata de concertos de piano. Sorabji já está nas franjas do cânone quando se trata de algo como Opus Clavicembalisticum, de cujo valor musical eu próprio não tenho a certeza. Não é assim tão difícil escrever música para piano, difícil ou impossível. Você mesmo poderia fazer isso. Para mim faz mais sentido mencionar algo só se's no cânone ou se alguém acha que deve pertencer lá.