Quem são alguns grandes músicos de jazz que não sabiam ler música?

Produzir e arranjar o JAZZ de Ry Cooder,

Descobri alguns dos seus gostos e desgostos particulares. Precisávamos de um pianista para várias músicas, mas Ry desprezava os músicos de estúdio. Eu disse OK, me dê uma lista; ele nomeou três pessoas: Randy Newman, Mac Rebennack (Dr. John), e Earl Hines. Bem, Randy não tocou em concertos de estúdio, e o Dr. John estava ocupado a gravar o seu próprio álbum. Então eu consegui contatar o cavalheiro que representou "Fatha Hines", o primeiro grande pianista de jazz, cujas gravações com Louis Armstrong 1926-30 estabeleceram o jazz como um gênero altamente criativo e intelectualmente exigente. O seu preço, segundo me disseram, era de $1.000 por sessão, com companhia aérea e hotel de primeira classe.

O Sr. Hines era um cavalheiro gracioso e modesto. Mas quando começamos a primeira música, notei que ele não estava tocando (Ry não notou porque ele estava tocando e havia uma seção rítmica e quatro buzinas). Mas enquanto prosseguíamos, tornou-se claro que eu tinha que fazer alguma coisa. Então chamei uma pausa e saí para ver o que estava errado.

"Mr. Hines", eu disse calmamente, ajoelhado no banco do piano, "há algum problema com esta música? (Era "Big Bad Bill Is Sweet William Now", uma "canção de guaxim" dos anos 20.) "Bem", disse ele, "Para começar, eu não leio música". Eu fiquei surpreendido, mas não angustiado. "E se ouvires apenas algumas vezes e tiveres o sentido dos acordes." "Esse não é o único problema", continuou ele, sem se preocupar. "Eu não toco em teclas afiadas"

Como um tocador de jazz, tendo sempre tocado com trompete, sax, et al., ele nunca tinha tido a ocasião de tocar em G, D, A, E (o arranjo foi feito em E para combinar com a gama de canto de Ry), B, F#, e C#.

Agora eu tinha um problema.

"Desculpe, senhor", eu disse, tentando não permitir que o meu pânico aparecesse. "Arranjei-o na chave do Ry; devia ter verificado consigo; podia ter transposto tudo para F." A minha mente correu. A parte do piano nesta música era apenas acompanhamento; provavelmente poderíamos eliminar a faixa por completo.

Mas Ry tinha sido queimado por produtores anteriores, e insistia que ele tinha a última palavra sobre tudo; eu teria que fingir sem que ele percebesse. "Esta é apenas uma das quatro músicas em que precisamos do piano, e não é importante". Se você não se importa, vou desligar seus microfones, e gravar um pouco de acorde exagerado amanhã. Tudo bem?"

>p>ambos estávamos tentando evitar embaraços: o lendário pianista estava bem com isso, e no dia seguinte, sem o conhecimento do Ry, chamei um cara que fez o trabalho em um take. Provavelmente até eu poderia ter conseguido, e eu não sou pianista (como meus pobres alunos poderiam ter dito).

O interessante sobre isso foi que Ry também não lia música! Com essa exceção, ele era o melhor músico com quem eu já tinha trabalhado. Ele não era o artista mais fácil de produzir, mas sua musicalidade e técnica eram imaculadas, e ele podia reproduzir imediatamente qualquer coisa que ouvisse.

E finalmente, no historicamente significativo "The Dream" (escrito na década de 1880 por uma prostituta de Kansas City chamada "Jack the Bear", primeiro gravado no início do século 20 por Jess Stacey, mais tarde em dois discos diferentes de James P. Johnson) Earl Hines liderou um quinteto de influência caribenha com guitarra deslizante, marimba, baixo de cordas e bateria em uma das mais importantes canções de pré-jazz. "The Dream" é uma fonte, entre outras, de "St. Louis Blues" de W.C. Handy"

entre outras coisas, esta é uma evidência inicial que apoia a insistência de Jelly Roll Morton de que o "jazz" deve ter o que ele chamou de "the Spanish Tinge", ou seja, o ritmo "clave":