Quando é que os megapixels das câmaras digitais foram iguais a película 35mm?

Quando é que os megapixels nas câmaras digitais foram iguais a película 35mm?

Vejo que já existe uma resposta directa à pergunta feita por Iain Compton, por isso vou tomar um ângulo ligeiramente diferente:

Resolução não é tudo na fotografia. É um atributo em toda uma série de atributos que devem ser controlados pelo fotógrafo a fim de produzir a imagem que eles têm em mente. Estranhamente, a resolução não é nem mesmo o be-all e o fim de tudo o que faz uma imagem nítida. Isso porque apenas cerca de metade do "nítido" está na imagem; o resto no cérebro do espectador. É por isso que, quando uma fotografia é tirada usando qualquer tipo de esquema que aplica automaticamente o pós-processamento a uma imagem - definir uma câmera digital para usar JPEG, por exemplo - que inclui o ajuste de uma configuração geralmente rotulada "Nitidez" a menos do que seu valor máximo.

Por que os designers de uma câmera criariam uma configuração que controla a nitidez para qualquer coisa, menos o máximo? Isso parece completamente contra-intuitivo.

mas a nitidez é, acima de tudo, uma impressão, uma reação mental que diz: "Isso parece realmente bem definido e altamente detalhado". E, ao elevar ao máximo uma configuração de nitidez pode fazer uma imagem parecer artificial, não nítida.

Existem muitos atributos que podem afectar a forma como uma imagem se encontra em termos de nitidez - contraste (entre valores tonais dentro de uma gama de cores, bem como entre diferentes gamas de cores), definição de limites, acuidade de detalhes (tanto real como implícita) e assim por diante.

E é aqui que se aplica a esta questão: Os sensores digitais e filmar cada um deles capturam esses atributos de suas próprias maneiras. O filme é um meio completamente analógico. Isso significa que a luz que cai sobre o filme tende a afetá-lo de uma forma não linear, ao longo de curvas que serão diferentes para cada atributo imaginável. Os sensores digitais também são analógicos até certo ponto - a variação da intensidade da luz altera as respostas dos atributos de forma não linear - mas a captura de dados, a interpretação dos números que saem de qualquer sensor resultará num ficheiro de imagem digital que pode tratar esses atributos de acordo com um algoritmo concebido para se aproximar da forma como a visão humana interpretaria esses atributos.

E é aí que residirá sempre a diferença entre o filme e a fotografia digital. Os atributos do filme são controlados através de processos analógicos, quer seja em termos de exposição, camadas de filtro, desenvolvimento químico, transferência negativa para positiva ou processamento de reversão. E todos esses fatores são extremamente sensíveis a fatores ambientais. A fotografia digital, por outro lado, tem tido atributos de imagem conscientemente seleccionados para interpretação e armazenamento em dados. À medida que amadureceu, a fotografia digital aprofundou e ampliou o número e a granularidade desses atributos e assim está se aproximando cada vez mais não apenas da emulação do filme, mas também permitindo um maior controle por parte do fotógrafo que leva tempo para entender aqueles fatores que estão sob seu controle.

Um fotógrafo digital altamente habilidoso e talentoso pode produzir imagens de alta qualidade, assim como o filme. O filme ainda tem uma enorme vantagem na medida em que é uma tecnologia madura que escala de 35mm até aos filmes em folhas ridiculamente grandes. É a última parte que come o almoço do digital no geral. Em 35mm frente a frente até o digital em fullframe, o potencial para cada meio é muito, muito próximo, assumindo plena realização (ou seja, cada meio sendo manipulado por artesãos altamente qualificados.)

Mas "megapixels" é apenas um fator em um mar de atributos.