Por que alguns programas de TV são filmados enquanto outros são gravados em vídeo?

Por causa dos sindicatos. O vídeo tem sido o domínio da NABET (fundada em 1934), Associação Nacional de Empregados de Radiodifusão e Televisão. Os estúdios cinematográficos têm sido o domínio do IATSE (fundado em 1893). Aliança Internacional dos Funcionários do Palco Teatral. Eles representam algum teatro de palco ao vivo, bem como estúdios de cinema.

Quando o digital entrou, não havia nenhuma fenda entre os sindicatos.

TV de dia, Notícias, Óperas de sabão, TV noturna e Game Shows são geralmente filmados em estações de TV (estúdios). NBC em Burbank, CBS em Beverly Hills, ABC em Glendale. Eles são filmados e editados pela NABET crews.

Prime Time Television é filmado em estúdios cinematográficos. MGM em Culver City, Disney em Burbank. Warner em Burbank, Paramount em Hollywood, mais Vancouver BC e Toronto Canadá. Eles são filmados com equipes do IATSE.

IATSE nos estúdios podem filmar tanto em película quanto em mídia digital.

NABET nas estações de TV podem filmar tanto em fita de vídeo quanto em mídia digital, assim como LIVE para notícias de última hora.

Você tem que estar no NABET para editar a fita de vídeo nas estações. Você tem que estar no IATSE para editar filmes e mídias digitais em estúdios e centros de edição de terceiros.

Não há "diretores de fotografia" na televisão (NABET), mas há no IATSE. Tanto no NABET como no IA há "operadores de câmara" mas no NABET não há carregador de filmes, nem claquete ou puxador de focagem. O operador de câmara move a câmara, enquadra a câmara, controla a focagem, faz o disparo. Em um conjunto de filmes você precisa de uma pessoa IATSE com um cartão para ser o DOLLY GRIP. Você também precisa de uma pessoa do sindicato para carregar o filme e fazer o SLATE BOARD. Você também precisa de uma pessoa do sindicato para mudar o foco. O Operador de Câmera em filmes NÃO FAZ O FILME. O Diretor de Fotografia faz isso e mostra ao Operador como mover a câmera para cima, para baixo ou para os lados. Se a câmera se move, pega o DOLLY TRACKS e um DOLLY GRIP especial move a boneca que o operador de câmera senta em.

Na TV Os homens e mulheres da câmera ficam de pé o dia todo.

Na Motion Pictures os operadores de câmera se sentam em um banco que faz parte da montagem a maior parte do tempo.

Na Television Directors in the monitor room help the lighting people set up the lights for a rounded look.

Em filmes o Director de Fotografia geralmente faz isto a menos que o Director queira o efeito específico, então o Director, o Director de Fotografia e as pessoas de Iluminação trabalham em conjunto.

Em Televisão os Directores estão numa cabine a ver telas de TV com todas as câmaras. O Director diz ao operador de câmara o que filmar, como fazer zoom in e quando fazer zoom out. O Director chama as SWITCHES entre as duas, três ou quatro câmaras e outra pessoa chamada SWITCHING BOARD OPERATOR na realidade carrega no botão para que isso aconteça.

Em Motion Pictures o Director mostra o Primeiro Assistente e o Director de Fotografia onde será feita a filmagem. Normalmente segurando as mãos e os dedos para emoldurar o programa. O Diretor de Fotografia então alinha a câmera para cima. O Diretor pode querer a câmera alta olhando para baixo ou baixa olhando para cima. O Director de Fotografia irá montar a máquina fotográfica. O Director pode querer que a imagem seja digitalizada ou inclinada. O Director de Fotografia irá preparar essa imagem e mostrá-la ao Director. O Director pode mostrar ao Director de Fotografia movimentos alternativos. Depois de decidirem onde colocar a câmara e como a mover, o Director de Fotografia irá treinar o operador de câmara em como fazer a fotografia.

O Director e o Director de Fotografia irão trabalhar com as pessoas da iluminação para configurar as luzes especificamente para um determinado cenário.

A partir do momento em que o filme é filmado, a primeira vez que o Director chama para filmagens de cobertura ou de captação de imagens. E mostrará ao Director de Fotografia as filmagens de encerramento, duas filmagens, etc. Os grips moverão a câmera. O Diretor de Fotografia irá configurá-lo e mostrar ao operador como fazer a foto.

Em Filmagens em Movimento todas as coberturas (fotos diferentes de uma cena) são feitas com uma única câmera.

Na TV são feitas com 1, 2, 3 ou 4 câmeras e o Diretor diz ao operador onde posicionar a câmera e diz ao operador de switch que câmera transmitir.

Os Directores de Fotografia geralmente não operam a câmara.

Como pode ver o processo de filmagem é VASTLY diferente em Broadcast TV vs. Motion Picture e Prime Time Television.

As uniões são diferentes. As regras sindicais são diferentes. O que cada pessoa do sindicato pode fazer é diferente.

No caso dos Atores até 1980 os atores da Broadcast TV tinham que estar na AFTRA (Federações Americanas de Atores de Televisão e Rádio) e os atores de cinema têm que estar na SAG (Screen Actors Guild). Tinha que pagar duas taxas de iniciação e dois conjuntos de cotas. Se você foi um ator de cinema que promoveu seu filme no programa Tonight show você teve que se juntar à AFTRA, pagar a taxa e pagar as cotas.

Estes dois sindicatos se juntaram então agora apenas UMA taxa de iniciação e UM conjunto de cotas permite que os atores trabalhem em Rádio (como apresentadores ou convidados do programa), TV, e Cinema.

Later on the Screen Extras Guild (SEG) foi fundido em SAG/AFTRA então agora Extras, Stand-ins, dançarinos, cantores, e Stunt Players são todos parte do Sindicato de Atores.

Então um ator de uma Ópera de Sabão pode ser convidado em um programa noturno de TV em horário nobre ou sentar-se com sem problemas.

Mas os trabalhadores do NABET têm que atender aos requisitos para se juntar ao IA e devem pagar taxas integrais de iniciação e faz. O mesmo com os AI que se juntam ao NABET.

Eu conhecia um tipo que estava em ambos. Levou muito tempo para ele conseguir horas suficientes para ingressar no NABET, mas ele queria, porque achava que o plano médico e odontológico deles era melhor do que o do IAs. Ele fez uma torneira de vídeo para filmes.

YES, IATSE na verdade tem operadores de VIDEO TAPE, mas eles lidavam principalmente com máquinas U-Matics e VHS e montaram o VIDEO TAP na câmera do filme. Aí, simplesmente para filmar a ocular para que o realizador pudesse ver o que foi filmado. Eles não editaram e seu trabalho de vídeo não foi usado para transmissão.

Finalmente as CÂMERAS usadas na TV e Motion Pictures PODEM às vezes ser diferentes. Os Motion Picture Director of Photography's tendem a combinar com Panavision And Arriflex camera, às vezes com RED cameras.

As estações de TV usam mais Panasonics, Canons, Sony, Hitachi cameras frequentemente com uma lente zoom fixa. Os fotógrafos de filmes tendem a preferir câmeras com lentes intercambiáveis com lentes da marca Cooke nos suportes Arriflex PL. Eles tendem a usar "primes" ou lentes sem zoom, pois estas são mais rápidas na velocidade e melhor na resolução. Quando usam zooms eles tendem a usar os zooms.

mas às vezes eles usam os mesmos tipos de câmeras.